这样受到观众欢迎的题材,却并不能在大银幕上经常看到,这是由于电影与电视剧的时长有着极大差别。电视剧可以用数十集的体量,为观众构筑长达几十年的宏大叙事,用极其丰富的细节为观众展示角色的命运与成长。电影则受限于2-3小时的时长,很难在庞大的故事中找到重点、精准地表现人物成长。同样是抗美援朝题材,《长津湖》《上甘岭》《狙击手》将叙事重心放在了整场战争的其中一次战役上,《跨过鸭绿江》则可以横跨数年,为观众们展现整场战争。可以说,成长类电视剧与电影是两个相反的方向,既是载体的不同,也是表现手法的不同。在曹郁看来,影片有四个空间,第一个是在大都市北京里,演出中有蒙古音乐与电子乐相结合;第二个是小县城里,男主角哥哥的家中,看上去非常闭塞;第三个是男主角以前住过的地方,也是在这里,他们开始放松下来;第四个是他们踏上草原之旅,随着一路前行,空间越来越开阔,景色也越来越美丽。观众的观感也随着越来越轻松,好像做梦一般,在心里听到了自己故乡的呼唤。
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